07山西大同艺术博物馆

设计单位：福斯特事务所

    大同艺术博物馆占地77亩，由世界著名的英国福斯特建筑事务所及中国建筑设计院设计。一系列金字塔以富有动感、逐渐上升的方式排列起来，形成宽敞宏伟的巨大展厅，可以用于放置超大型艺术作品。

    主体由四个从36米到24米高度不等的三角锥形相连而成，形成雄伟的金字塔建筑布局。最独特的设计元素之一就是金字塔式几何外形。理念新颖、功能齐全。博物馆主体为全地下结构，上部采用钢结构空间桁架体系。

08马家浜文化博物馆

设计单位：曾群建筑研究室

    马家浜文化是中国长江下游地区的新石器时代文化，因为浙江省嘉兴市南湖乡天带桥村马家浜遗址而得名，在此考古发现了距今七千年的原始聚落生活，被称之为“江南文化之源”。

    博物馆设计提取了聚落的原始居住图景和江南房院格局，通过对“聚落和院落”的重组演绎，与遥远的文明建立起跨时空的默契。

    场地内保留了大片原生旷野和水系资源，周边环境的自然肌理通过合理的转译融入到建筑形态当中，因此整个建筑以一种低调的姿态隐匿于自然环境当中，充分体现了建筑对马家浜文化遗址的尊重。

    基地周围遗址出土的陶器，是马家浜文化的典型特征，我们通过运用陶土色的清水混凝土，还原出一处具有原生态质感的远古文明展示“容器”。阳光帮助刻画出细腻的建筑细部，在几个简洁的庭院空间里，无时无刻不在为建筑带来改变。

    不同于光洁的现代立面材质，这种粗糙的、经过原始手段处理的材料，使其更容易接受时间和大自然的影响。在不同气候下，随着温度、湿度、以及时间的差异，墙面也变幻着不同的色彩。仿佛有了生命般，融入这片田野。

09郑州美术馆新馆、档案史志馆

设计单位：曾群建筑研究室

    郑州美术馆新馆、档案史志馆项目以一个有力量感的完整形体来契合规划结构，与周边的两大主要建筑形成对等的体量并产生对话。

    设计以抽象的气韵回溯地域文化，原型的由来是从当地的商周艺术品和中原历史建筑中探寻华夏原始审美的形态共同点，并在“似与不似”之间营造一种“神似”的模糊意象。

    在面向城市广场的建筑东立面，设计塑造了一个通透巨大的索网玻璃幕墙，在中庭中形成巨大的框景，展现东侧城市广场中熙来攘往的空间景观。

    设计依照两馆的独立功能清晰明确地切分为两个体量，在一层底座和顶部屋面板处将两馆相连，在形态上锚固成一座整体，同时形成中部的城市公共空间。

    美术馆通过中庭组织空间，与外部扭面形体对应的外倒斜墙与栈道意象的楼梯结合，拾级而上，随着层数的升高空间愈发宽敞开阔，随着时间推移，顶部天窗洒下的光影不停转变角度，打破了传统美术馆沉闷的环境和充满人工采光的“黑匣式”观展氛围。

10承德博物馆

设计单位：天津华汇工程建筑设计有限公司

    项目处于古建筑和风景名胜的“环抱”之中——北临普宁寺、南靠避暑山庄、西望须弥福寿之庙及普陀宗乘之庙、东眺磬锤峰与安远庙，属于三级文物保护区，建设条件非常严苛，在一般规划部门的管控之外，还受国家文物局、河北省文物局等文物保护单位的层层制约，其中对建筑影响最大的制约条件为限高7m。

    因紧邻蒙辽，承德拥有丰富的地貌——草原和森林。从“马背上的民族”发展而来的清朝统治者，历年都会在承德北部的木兰草原骑马狩猎，因此选择“马蹄”这一极具历史和地域特色的元素转译至庭院，并在其中点缀了两棵代表森林和山庄特色的油松，古意悠然。甚至让人感到庭院本身也是展品——以“小中见大，咫尺山林”的姿态展示承德的历史文脉与意境。

    清统治者信奉喇嘛教，在避暑山庄外建了许多西藏制式的庙宇，这种大规模的藏式建筑群在藏区外独一无二，可谓是承德古建筑中最特殊的形式，而藏式建筑中最经典的元素是梯形窗。

    因此这一元素被抽象为新的设计语言，除了在所有砌筑墙面上使用了倾斜的清水线条，还在部分墙上直接运用了“梯形”。-- 本文转载自网络