国内博物馆照明最开始是什么样子？

胡国剑：比较有代表性的是80年代以前北京的那些博物馆，基本上都是苏联式的建筑设计，用了大量的侧窗。上海以上海博物馆为代表，它的建筑设计非常经典，而且相对来说比较专业，但是内部环境整体比较暗。

前几年整个博物馆界都存在一个误区，觉得高对比度才有博物馆的感觉。其实在上世纪七八十年代，国际上就做过分析，最开始的博物馆之所以做得这么暗，有两个原因：第一是建筑设计本身的限制；二是当时的控 光技术还不够成熟，一旦做了自然采光，室内就会太亮，没办法达到保护的要求。

国内对博物馆自然光的认知比较晚，但这几年开始也有很多好的案例出现了，像广东时代美术馆、上海自然博物馆等，都有引入自 然光源。

照明设计师和展陈设计师是什么关系？

胡国剑：博物馆项目对细节要求很高，包括阴影、眩光、反射眩光等 等细节问题，最后呈现的效果看上去可能很简单，但实际推理设计的 过程是很复杂的。我们接触过很多项目，都是因为缺少灯光顾问，导 致出错。专业的照明设计师可以帮助展陈设计师规避很多专业上的错误。

他们之间比较容易引起分歧的一个点，是各自对光的理解不同。展陈 设计师通常对光有自己的理解，有经验的设计师甚至可以自己把控灯 光，照明设计师只需要从光的控制和品质等方面去协助。

另一个分歧点在于灯具安装的位置。比如展柜，从灯光的角度讲，展 柜肯定是深一点比较好，因为有足够的位置安装灯具。但展陈设计师 可能会觉得展柜做得很深、很厚重，对他的展览不利，这时候照明设 计师就要有一个专业的判断，告诉展陈设计师你的极限在哪里，怎样达到平衡。

胡国剑-瑞设计照明设计设计总监

-国际照明设计师协会IALD，专业委员

-国际照明委员会CIE，会员

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