光是多种学科的一部分，塑造着我们所知道的世界。在物理学中，它用作速度的度量，并使视觉以及眼睛和相机镜头记录图像成为可能。纵观艺术史，光的表现——或光的缺失——以同样不同的技术和支持以各种表现形式引导着世俗运动。这意味着光 - 及其衍生的阴影 - 可以创造环境，氛围和感觉，可以在物体和空间中感知。光也是建筑的一部分。

路易吉·吉里（Luigi Ghirri）写道，光改变了建筑的外观和意义。通常，光影之间的图画或对比使图像更加引人注目。这些图像被冻结在纸上，邀请长时间的凝视，解释和意义。事实上，建筑物上的光入射可以改变它。而且，利用太阳的自然运动，可以为同一项目创建不同的氛围。随着居住者在空间中的移动，光影可以揭示同一建筑物内的许多结构。

如果世界由于物体上的光入射而成形，那么利用正式的建筑元素来突出或构图某些角度是增强建筑的一种方式。在MNMA工作室对Selo商店的翻新中，建筑是简朴的 - 与大都市环境形成鲜明对比。在内部，空间充满了凹槽和部分。这创造了强烈的几何氛围，并建立了入口和角落来探索不同的光源。入口和光源准时，但整体外观微妙而漫射。商店的形状被光线“洗涤”，并出于同样的原因进行增强。

© Selo Store / MNMA studio 

几何形状与照明相结合的使用对Rombo IV住宅产生了完全不同的影响。米格尔·安赫尔·阿拉贡内斯使用人工和彩色照明来彻底改变建筑环境。虽然有自然采光，但客房拥有平静而清醒的氛围。在没有它的情况下，建筑师使用彩色灯光，改变居住者的感觉，使其更有活力。它们还将几个小时前的宁静环境变成了虚幻而空灵的环境。这让人想起卡洛斯·克鲁兹-迪兹（Carlos Cruz-Diez）的《Cromosaturações》。

© Rombo IV / Miguel Angel Aragonés 

几何图形可用于在空间中绘制图案。凉棚、棚屋、mashrabiya和cobogós作为建筑物中的功能性围墙，在不停止通风的情况下衰减光线并保证隐私。它们还可以在环境中创建发光纹理和可移动设计。这就像在纸以外的支架上画一条没有石墨的生动的影线。

瓦哈卡的历史档案馆使用这些元素来确保自然光的入射，同时保持建筑群的交叉通风。Mendaro Arquitectos办公室利用瓦哈克建筑传统及其光影游戏，在合奏中创造了戏剧性和规则的标记。这些标记无疑改变了路线，在墙壁和地板上创造了发光的形式，为单纯的走廊或空白的墙壁赋予了活力。

© Oaxaca's Historical Archive Building / Mendaro Arquitectos

何塞·伊格纳西奥·巴尔迪维索在圣地亚哥希皮科俱乐部的园丁馆中使用相同的原理。俱乐部园丁的休息区可以区别对待，但建筑师将一个简单的避难所变成了网格游戏。穿孔砖的墙壁模仿了在凉亭建造之前保护园丁免受阳光照射的树影。然而，由于地板和墙壁由相同尺寸的砖块组成，因此可以将小建筑解读为一个方形体积，在其上绘制另一个网格 - 由通过穿孔砖过滤的光线投射 - 这可能与现有网格重合，也可能不重合。这是一张非物质的图纸。

© Gardeners' Pavilion Club Hípico de Santiago / José Ignacio Valdivieso

太阳运动全天产生发光的投影。仅这种动态就对环境产生了重大影响。但是，项目元素也可以以产生不同光影设计的方式移动。这是STILL YOUNG集团对ARC'TERYX商店的决定。该小组不一定计划建筑物中的太阳入射，而是让光线随机创建线条。由于家具是可旋转的，因此打开角度的任何差异都可以产生另一种设计。

© ARC'TERYX Store / STILL YOUNG

光及其日常轨迹也可以作为时间测量。再一次，光是常规和我们与世界关系的组成部分，赋予它形状和周期性。民用建筑在为1444年伊斯兰艺术双年展设计装置《太阳之路，拉贾布到肖瓦尔2023》时使用了这一前提。有趣的是，不仅仅是提到清真寺的日晷，它表示每天祈祷的时间。该装置没有通过阴影指示时间，而是配备了一个穿孔顶篷，该顶篷遮蔽了整体并用光线指向时间。与数字时钟精度相比，有一种不同的时间感。从一个小时到另一个小时的过渡更加缓慢，光束使伊斯兰历史上的历史时刻成为焦点。光改变了这个地方，并暂时定位了它。

© Sun Path, Rajab to Shawwal 1444 / Civil Architecture

这种光、形式和阴影相互作用的创造性可能性可以在不同的项目中以各种方式进行探索。建筑与光之间的关系自学科本身以来就已经存在。设计的每个元素 - 物质或非物质 - 对整体的贡献方式可以扩展其引起的感觉范围。